序言: 先说外观做工，两部机器都是各自厂家的顶级手持机器。在做工上自然有别于一般家用DV的素质，在可靠和耐用性上，从设计到制造都是遵循了PRO级的标准。
\n
\n
作者：泡饭 本文为PChome.net电脑之家数码频道和DVhome.com.cn数码影像之家联合评测。
\n
\n 一、外观对比与性能参数比较\n
\n 在目前的手持DV高端市场中，松下的180A和索尼的190P可以说是一时瑜亮。面向职业摄影工作者、独立影像摄影师、制作机构、视频专业制作人士、新闻采集、现场转播、视频制作等电视新闻机构的定位，以及高达25000左右人民币的售价使得除极少数的超级发烧友外，一般的爱好者很难得有机会亲近。
\n
\n
\n
\n 笔者在此先简单介绍一下两部机器的由来和手持高端专业DV的近期市场情况。
\n
\n
\n
\n 02年的10月，松下石破天惊的推出AG-DVC180，以莱卡广角镜头、25P逐行CINE-LIKE(电影)模式和类胶片GAMMA矫正等功能，立即在市场上引起强烈反响并获得好评，一举打破Sony PD150P长久来对手持1/3英寸3CCD级高端专业DV市场上的独霸局面。
\n
\n
\n
\n 在强大的压力下，Sony在03年底，推出150P的升级版---190P来抵挡180的猛烈攻势，具体的做法是将本来作为另购的HG0758广角转换镜头作为标准配置，在手柄上加装ZOOM和拍摄按钮并提升1CM空间高度、0.44英寸大角度黑白EVF和21万像素高清晰等离子LCD可同时使用、最低照度下探到1Lux等。由于只是属于小改款的变化，很多用户（包括笔者在内）都认为这只是Sony的权益之计，因为在这个时候已经有风声传出Sony正在开发新一代的手持高清HDV，190P的出现应该只是一个过渡时期的产物。
\n
\n
\n
\n 针对市场的变化，今年3月，松下公司也随即推出了180的改进型—180A。根据市场上180的使用者提出的意见，松下在180A上改进和增添了多项专业功能，使得该机的操控和调节能力进一步极大强化，重新夺回了王者的位置。可惜好景不长，今年的8月，Canon公司推出其拳头机型XL1s的升级型号XL2，以可更换的高品质L镜头和16:9尺寸3CCD，2和1的LCD/EVF取景器等独门武器，俨然成为手持DV的最新王者。不过螳螂扑蝉黄雀在后，一个月后，Sony惊人的发表了新一代手持3CCD高清HDR-FX1，以全新的机身设计、1080i的高清晰画面和诸多新功能震撼了业界，将手持摄像机的高度重新定义。笔者预计其附带XLR音频功能的专业机型也将会很快面市，显然进军高清时代的号角已经吹响，不过高清虽然是未来必然的趋势，在目前的情况下由于配套设备系统的支持等因素，MiniDV格式的主流位置还将继续维持一定的时间。况且，预计高达30000—35000人民币左右的售价，使得FX1更令普通用户难以接近。
\n
\n
\n
\n 笔者在今年的3月，松下（中国）公司正式发布DVC180A和DVC33之前，就拿到了180A和33的样机并做过一次6款3CCD DV (另外四部是Sony 190P、Canon Xl1s、Sony VX2100E和Panansonic DVC180)的横向评测并成文发表在相关的数码杂志上。由于受时间所限，那次评测中6款DV都只是使用50i和自动模式进行实拍，对于180A丰富的手动控制功能无法有更详细的体现。而这一级别的机器，如果只是使用自动模式拍摄，实在有些浪费资源。所以本次，笔者再次召集180A和190P，花了数天的时间，基本全部使用手动控制拍摄，希望能深入对比一下这两款目前高端主流机型的真正实力，下面就请大家跟随泡饭一起，来一场专业DV激情体验。\n
\n
\n
\n 一、外观做工、操控手感、功能参数对比
\n
\n 先说外观做工，两部机器都是各自厂家的顶级手持机器。在做工上自然有别于一般家用DV的素质，在可靠和耐用性上，从设计到制造都是遵循了PRO级的标准。但是相对而言，190P的做工要好于180A，这从外壳模具精度，金属用料的多寡可以看出一些端倪。笔者对180A的外壳做工颇觉遗憾，松下为什么不能把180A做成真正的精品呢？比如机身内那个用于光学防抖的陀螺仪，在关机的状态下轻微晃动就会发出咔咔的响声、控制面板上这些塑料按钮以及最令笔者不满意的Power开关等这些做工细节方面，松下还是应该可以做得更精益求精。
\n
\n 下面我们来看图说话，先看镜头。
\n
\n
\n
\n 相比松下的Leica Dicomar 72mm滤光直径10X光学变焦广角镜头 (35mm等效焦距:32.5mm---325mm)，Sony 190P继承自150P的 58mm滤光直径 12X光学变焦镜头(35mm等效焦距:43.2mm---518.4mm) 在广角端处于劣势。作为补救措施，190P的标配里附带了高级广角附加镜头VCL-HG0758和广角镜头遮光罩LSF-S58，通过转换，可将35mm等效焦距转为30.24mm---362.88mm。
\n
\n 作为专业级DV，两机都有丰富的手动功能，机身上下密布了各种操控按钮，我们先来看Panasonic DVC180A。
\n
\n 镜头左侧的主控面板集合了对焦控制，模式切换和松下的特的自定义按钮(user1-user3)以及ND Filter控制。
\n
\n
\n
\n主控面板的下方是GAIN(增益)、白平衡、和光圈控制。
\n
\n
\n
\nLCD上方MENU按钮和十字型控制拨盘。
\n
\n
\n
\n翻开LCD是密布其内的功能按钮。
\n
\n
\n
\nLCD下方是音频控制。
\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n\n
\n
\n 镜头右侧和下方的音频控制和ZOOM模式切换开关。
\n
\n
\n
\n 机身右侧的各种接口和XLR话筒的卡侬口。
\n
\n
\n
\n 带有3段可控ZOOM按钮和启动按钮的提手。
\n
\n
\n
\n 手柄内侧的音量控制和内录开关。
\n
\n
\n
\n 机身后方左侧的END Search按钮和独特的场景模式拨盘，可在6种预设的场景模式间快速切换,以及摄像/放像模式切换按钮。
\n
\n
\n
\n 机身后方右侧的Power开关、启动按钮以及耳机和线控插孔。磁带仓和握手部位的REC CHECK按钮以及ZOOM按钮。
\n
\n
\n
\n
\n
\n\n
\n
\n 接下来我们来看Sony PD190P的。
\n
\n 镜头左侧的主控面板集合了对焦控制，光圈控制、索引标记按钮以及ND Filter控制开关。
\n
\n
\n
\n 下方是数码特效、逆光补偿和舞台光补偿开关。
\n
\n
\n
\n 翻开LCD,密布的功能按钮隐藏在内。
\n
\n
\n
\n 打开的LCD,各种拍摄参数，以及音量和LCD亮度调节按钮。
\n
\n
\n
\n 提手前端的XLR音频控制部分。
\n
\n
\n
\n 反面的卡侬口。
\n
\n
\n
\n
\n 具有可调速ZOOM以及启动按钮的把手。
\n
\n
\n
\n 提手下方机背上的END Search以及EDIT Search按钮，以及会在VCR模式下点亮的VCR控制面板。
\n
\n
\n
\n 提手尾部的CUSTOM PRESET (预设控制)按钮和红外遥控接收窗。
\n
\n
\n
\n 这是CUSTOM PRESET按钮按下后可调节的项目：色彩饱和度、锐度、白平衡倾向、自动增益控制。
\n
\n
\n
\n 机尾左侧的控制面板集成了增益、快门、白平衡、自动曝光量、音量、自动/手动/锁定模式切换等多种控制功能以及记忆棒和直流电源插口。
\n
\n 机尾右侧握手部位的Power和启动按钮及模式控制开关。
\n
\n
\n
\n 机身右侧的接口部分。 磁带仓和Zoom及Photo按钮。
\n
\n
\n\n
\n
\n 再把两部DV放在一起比较一下外观。
\n
\n 顶部视图，需要说明一下的是190P没有加装附带的广角镜头HG0758,而DVC180标配并未包含外接指向MIC，需另购。
\n
\n
\n
\n 后部视图，190P加装了另购的大容量电池F960，180A则是原配电池D16。
\n
\n
\n
\n 看图说话到此结束，下面谈一下笔者对这两部机器的实际操控手感的评价。首先声明，肯定有个人主观因素，仅供大家参考。
\n
\n 先说180A , 整机配重合理，握持感优秀。按钮布局很科学,变焦环行程较短并有焦距刻度读数，控制方便，可通过机头上的切换按钮在伺服和手动模式中快速切换变焦环的控制方式。3.5寸的LCD监视器清晰度不错，辅助信息齐全，可即时显示当前变焦倍数、焦距、快门、光圈、增益、白平衡参数等，直观方便，色彩鲜艳，但是还原真实性比较差。EVF可在彩色和黑白两种显示模式中切换，色彩还原较真实，眼罩大、舒适并可翻转适应左右眼。自定义按钮和独特的场景模式拨盘对于快速调整机能带了了极大的便利，。MENU按钮设置在机身上，方便控制，独立的AWB按钮可随时调整白平衡并可自动跟踪于3个预设档位。机身按钮和Power按钮手感差，接缝处精密度不足，对焦环阻尼松框，调节快门速度不方便(必须打开LCD) 、功耗大等。
\n
\n 再说190P，按钮的材质手感以及外壳工艺优秀。对焦环和变焦环阻尼佳，2.5寸的LCD比起180A的3.5寸LCD显得小气。不过细腻程度和色彩还原的真实性要好于180A，半透型的LCD在阳光下也清晰可见。拍摄时的参数齐全，机尾的控制面板上按钮加转盘的控制方便，预设功能实用。功耗小，电力持久。磁带开仓速度相比180A慢，EVF镜筒小，不如180A舒适。遮光罩的内置开启关闭设计很好，不需要加装镜头盖。镜头广角小，而加装广角转换镜头HG0758和广角遮光罩后整机前倾更强烈极容易引起持机疲劳。
\n
\n 笔者的结论是，190P的做工好过180A，操控手感则180A好于190P。
\n
\n 另外，Sony 190P拥有的DVCAM格式，磁迹宽度为15微米，(MINIDV为10微米)通过不同的走带速度（DVCAM走带速度为28.2毫米/秒，MINIDV为18.8毫米/秒）在磁带上留下了比MINIDV系统宽50％的记录轨迹；凭借较宽的磁迹，可以保证重放寻迹时音、画不同磁道间较好的隔离性，减少误码，从而达到画面的稳定性。
\n\n
\n 二、DVC180A视频拍摄手动菜单调节详解
\n
\n 然后笔者要详细谈一下180A丰富的手动操控调节能力，这方面180A提供给拍摄者可控制的选项要比190P多许多。190P提供的调节能力除了前面大家看到的CUSTOM PRESET菜单中可设置的项目外,也就主要是前后面板上的这些功能了。而180A就丰富的多，让我们来看一下180A的拍摄参数调节菜单。
\n
\n
\n
\n 上图是拍摄控制选项第一屏，最上方是场景模式状态 当前为F1(关于场景模式，本文后面有专门的描述)，从上到下依次为：
\n细节电平：-7——+7微调
\n垂直方向细节电平：-7——+7微调
\n细节CORING: -7——+7微调
\n色度电平：-7——+7微调
\n色度相位：-7——+7微调
\n色温（白平衡）微调：-7——+7
\n主消隐电平：作为图像基准的黑电平有-15——+15阶段调整
\n自动光圈电平：-4——+4阶段调整自动光圈的目标值
\n
\n
\n
\n 上图是菜单第2屏，这里有松下独有的类胶片伽玛曲线校正(可更精细控制曝光)和可调亮度压缩点（可更精细调节动态范围）等独门武器。从上到下依次为：
\n伽玛曲线：有7种伽玛曲线可供选择。
\nLOW——图像具有很强的黑反差
\nNORM——标准的视频伽玛校正
\nHIGH——明亮的图像、对比度强、暗部的层次分明
\nB.PRESS——图像在偶数行具有明显的黑反差
\nCINE-LIKE——电影风格
\nCINE-LIKE_D——动态范围优先电影风格
\nCINE-LIKE_V——对比度优先电影风格
\n亮度压缩点：自动、高、中、低可调
\n肤色调节：打开肤色调节，肤色区域的细节缩减，皮肤颗粒降低，可以降低皮肤的粗糙感，增加湿润感。
\n色彩矩阵：适用于户外或使用卤素灯光源拍摄的NORM1/NORM2,以及适用于室内拍摄或荧光灯拍摄的FLUO、色彩适用于电影一样拍摄的CINE-LIKE。
\n
\n
\n
\n上图是菜单第3屏, 从上到下依次为：
\n垂直方向细节频率：粗、细
\n逐行模式：关、25P
\n名称编辑
\n保存索引
\n
\n 使用上述这些调节项目，只要拍摄者足够的经验，完全可以打造随心所欲的个性化影像风格。而对于一般的初级用户或普通拍摄者，则有独特的场景模式快速拨盘调节功能。
\n
\n
\n
\n 通过机尾左侧这个可快速操控的SCENE FILE（场景模式）拨盘，可以很方便地在以下场景预设模式中切换：
\nF1：标准设置
\nF2：FLUO 荧光灯下的室内拍摄
\nF3：SPARK 在招待会，晚宴和其它聚会上的亮度物体
\nF4：B-STR 对黄昏时拍摄的暗部进行层次增强
\nF5：25P 25P模式+电影风格伽玛校正+垂直细节频率：粗
\nF6：CINE 25P模式+电影风格伽玛校正+垂直细节频率：细
\n
\n
\n
\n通过上表，大家可以了解到松下通过预设了拍摄参数的组合从而打造出了这6种场景模式，相信这对于拍摄者也有一定的指导作用。而使用者也完全可以根据自己的喜好，在此基础上做进一步的细微调整，从而达到能在几种常用的拍摄参数组合中快速切换的目的，这对于瞬息万变的外拍环境中实际应用实在是太有帮助了。
\n
\n 另外，180A的三个可自定义的USER1-3按钮，进一步将这种度身定做的个性化操控方式发挥至极致。每一个自定义按钮都可以任意选择以下11种功能中任意一个：
\n
\nCOLOUR BAR 显示/隐藏彩条
\nSPOTLIGHT 自动光圈聚光校正开关
\nBACKLIGHT 自动光圈背光校正开关
\nBLACKFADE 淡出到黑屏（与音频链接）
\nWHITEFADE 淡出到白屏（与音频链接）
\nMODECHECK 在取景器/监视器中显示摄像机的设置
\nATW 自动白平衡跟踪功能开关
\nATWLOCK ATW锁定/解锁白平衡
\nGAIN 18dB 将增益切换到+18dB
\nINDEX 索引
\nSLOW SHUT 慢门模式开关
\n
\n 定义之后，只需按下就可立即执行。
\n
\n 180A在手动调节控制上还有其他一些非常好的设计，笔者就不在此一一详述了，总之，在实际使用了180A和190P对比拍摄后，笔者认为，操作手感和对影像的手动调节控制能力都是180A明显占优。\n
\n
\n
二、实际拍摄对比测试\n
\n 以下图片均为两机同环境拍摄Video之DV AVI文件截图，使用三脚架，手动控制模式。注：190P使用MiniDV格式而非DVCAM格式，DVCAM所提高的是稳定性减少误码而非使用损失更小的压缩比，对于画质的提高并无多大助益。
\n
\n (一)、室外综合测试
\n
\n (1) 50i模式测试
\n
\n
\n
\n 以上是两机使用50i模式所摄的同一场景，因为当日为云天，180A拍摄时有阳光直射，而190P拍摄时阳光被云层阻挡，使得光线环境有些许差异，该场景使用了自动光圈并根据机器给出的ND指示分别开启了1/8和1/32 ND。接下来让我们来看看在50i模式下调整180A的KNEE(亮度压缩点)设置给画面能带来怎样的变化。
\n
\n
\n
\n
\n
\n 请注意看在LOW、MID、HIGH三种KNEE设置下画面中绿色船体左舷高光部位的表现变化，可以得出这样的结论：KNEE LOW时反差小，宽容度大、KNEE HIGH时反差大，宽容度小、KNEE MID时表现在两者之间。然后我们再看在50i模式下的三种电影风格伽玛曲线校正效果。
\n
\n
\n
\n 请注意看在画面最前方栓船用的长方形木柱的顶面细节在三条格伽玛曲线下的表现变化。可以得出以下结论：首先不管那一条电影风格的格伽玛曲线都提高了画面的宽容度，相比之下CINE-LIKE_V更强调对比度的反差、CINE-Like_D则更强调动态范围的宽度。\n
\n
\n (2)PROGRESSIVE模式测试
\n
\n 在这一组逐行模式拍摄中，笔者首先使用180A的预设场景文件F5-25P和F6-CINE拍摄，然后使用190P的逐行模式拍摄(Sony在150P和VX2000时代开始设有PROGRESSIVE SCAN模式，190P并无变化的继承了这一功能)。
\n
\n
\n
\n 180A第一张截图的视频使用了预设场景文件F5，通过笔者之前对180A场景文件的详细参数设置研究的结果，我们可以知道相对于其F1的50i正常模式，变化是细节电平-4、色度电平-3、自动光圈-2、使用对比度优先电影风格伽玛曲线校正、KNEE(亮度压缩点)只能使用AUTO模式、MATRIX(色彩矩阵)使用电影风格、垂直方向细节频率设置为粗、开启逐行拍摄25P模式。而第2张截图使用预设场景文件F6，和F5的区别是细节电平0、色度0、主消隐电平-2、自动光圈-3、使用动态范围优先电影风格伽玛曲线校正、垂直方向细节频率设置为细、其他参数一致。可以明显的看到，通过这些拍摄参数的调整，两个25P模式的Video效果和其50i模式相比都有了很大的变化，相比50i模式那明暗对比强烈，图像锐利的电视画面风格，25P模式营造出强调宽容度，图像柔和的电影画面风格。另外，通过CINE-LIKE_D(动态范围优先电影风格) CINE-LIKE_V(对比度优先)这两根180A新增加的GAMMA曲线(对于DVC180)和垂直方向细节频率粗和细的调整，我们得到了两种迥然不同的细节效果，大家可以通过观察场景中对岸的绿色植物部分，看出两种模式对暗部细节的宽容度表现以及影像细腻柔和与刚硬明锐的显著区别。
\n
\n Sony 190P的逐行模式给笔者的感觉是在画面风格上和其正常的50i模式并无太大的区别，影像清晰度有所提升,而且因为逐行的关系，物体边缘轮廓更平滑了。而在宽容度（动态范围）上，则是完败给180A,大家可以对比一下180A使用F5和F6场景模式的截图和190P的逐行模式截图，看看画面最前方栓船用的长方形木柱的顶面。180A的两张中细节清晰可见，而190P已经是惨白一片，全无细节可言了。190P如果通过手动收缩光圈压低曝光强度来表现这一高光部分的细节的话，势必其画面的暗部表现将受到牵连，这就是动态范围（宽容度）能力的体现，究其原因，笔者认为180A的KNEE(亮度压缩点)可调节的能力和独特的伽玛曲线校正功能是其宽容度表现强于190P的重要因素。
\n
\n 通过该场景的对比，我们初步体验了180A对影像风格控制的强大能力。更难能可贵的是，要获得不同风格，只需要简单的拨动一下场景模式转盘，真正的举手之劳。\n
\n
\n (二)、室外自动白平衡测试
\n
\n (1)望远端
\n
\n
\n
\n
\n
\n (2)广角端
\n
\n
\n
\n
\n
\n 笔者分别在以上两个场景使用望远和广角端测试两机的自动白平衡准度。在望远端，190P出现自动白平衡偏蓝、在广角端，180A出现自动白平衡偏蓝。\n
\n
\n (三)、室外高反差场景宽容度测试
\n
\n (1)50i模式测试
\n
\n
\n
\n
\n
\n 蓝天白云和树林这样的高反差场景在50i模式下,两机的宽容度表现接近，天空部分中190P的噪声控制稍好于180A，但是树林暗部细节180A好于190P。
\n
\n (2) PROGRESSIVE模式测试
\n
\n
\n
\n
\n
\n 在逐行拍摄的测试中，使用预置场景F5的180A相比其50i模式的画面，天空部分的明暗层次有所增强，但是暗部细节损失较大。190P的PROG.SCAN模式下画面和50i区别不大，快门速度的降低使得其暗部细节表现有所增强。笔者觉得松下180A的1/64ND开启后对于宽容度和细节的表现有一定影响。\n
\n
\n (3)180A伽玛曲线测试
\n
\n
\n
\n 笔者在此使用了180A的7根伽玛曲线拍摄同一场景，大家可以观察一下画面相应的风格变化。通过此功能，180A能更细致地控制曝光量来营造不同的细节效果。CINE-LIKE和CINE-LIKE_D都是比较强调暗部宽容度表现，而CINE-LIKE_V则在前两者的基础上加大了反差对比。
\n\n
\n
\n (四)、ND FILTER效果测试
\n
\n Sony 190P内置了两档ND，分别是1/8和1/32，同时配备了最高1/10000s的快门，而松下180A内置了两档ND分别是1/8和1/64，最高快门速度为1/2000s。大家知道在强光环境中使用大光圈来营造景深效果有赖于使用ND减光的能力，那么两机在强光环境下的实际使用效果如何呢？
\n
\n
\n
\n
\n
\n 上面的三张截图中，光圈F2.4和最高快门1/2000s的组合基础上，分别为ND OFF、1/8ND、1/64ND的拍摄效果，可以看到通过开启中灰滤镜减低进光量对画面曝光效果的影响。
\n
\n 让我们再来看Sony 190P的情况。
\n
\n
\n
\n
\n
\n 同样的，上面三张截图为190P在光圈F2.4和最高快门1/10000s基础上，ND OFF、1/8ND、1/32ND的拍摄效果。
\n
\n 相比较而言，在都不开ND的情形中，190P拥有更高的快门速度可比180A更多地减低进光量，而开启ND的情形中，两者1/8ND这一档效果接近，更高一档上，由于180A使用密度更高的1/64ND，使得其配合最高1/2000s的快门速度达到的减光能力和190P使用1/32ND配合最高1/10000s快门速度达到的减光能力基本相同。
\n
\n 实际的应用中，笔者觉得180A的1/2000s配合其两档ND足够应付室外强光下的拍摄环境。如下两张截图所示，使用不同的快门速度配合ND就可以得到正确的曝光。
\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n (五)、黄昏场景测试
\n
\n 有着丰富的色彩层次的黄昏一直是笔者喜欢的拍摄时段，松下180A的六个预设场景中就有一个B-STR(F4),松下称其可对黄昏时拍摄的暗部进行层次增强，下面我们就来看看效果。
\n
\n 首先是标准模式的拍摄截图。
\n
\n
\n
\n 然后是开启该模式的视频截图。
\n
\n
\n
\n 通过观察画面中下方树林的暗部细节，的确是达到了其说明的“对黄昏时拍摄的暗部进行层次增强”效果。其实现的手段根据笔者的研究是对色度进行了+3的增强、并将伽玛曲线校正设置为HIGH——获得明亮的图像、对比度强、暗部的层次分明。我们再来看190P的同场景表现。
\n
\n
\n
\n 对比看下来，在暗部层次感上，180A的确要胜出不少。\n
\n
\n (六)、人像测试
\n
\n (1) 室外人像
\n
\n
\n
\n
\n
\n 使用自动光圈的室外人像的对比中，190P的自动光圈取值偏高，以至于模特的面部高光部分和白色衣服过曝,但是对现场的光线环境还原比较真实。而180A的自动光圈取值显然是高光优先，对模特的面部以及白色衣服的高光部位细节还原准确，但是整个画面也被相应压暗。根据这些资料，笔者认为在这类强光下的人像场景中，190P应该使用AE SHIFT把自动光圈取值调低2挡以防止高光过曝。而180A则应该使用A.IRIS LEVEL把自动光圈提高1档，以此调整比较保守的自动光圈获得更佳的效果。
\n
\n (2)室内人像
\n
\n
\n
\n
\n
\n 在室内的人像测试中，180A开启了SKIN TONE DTL功能(肤色调节：打开肤色调节，肤色区域的细节缩减，皮肤颗粒降低，可以降低皮肤的粗糙感，增加湿润感)并且两机都使用了手动白平衡，由于使用了手动白平衡，对于衣服的颜色还原都非常准确，但是肤色还原则显示出了松下和SONY对肤色还原的各自特点：松下写实、SONY讨巧。\n
\n
\n （七）、室内静物及低照度测试
\n
\n 首先来看两机在室内灯光下的表现。
\n
\n
\n
\n
\n
\n 两机都使用了手动白平衡，180A使用了场景模式F2 色彩矩阵调节到FLUO模式，虽然有点略微的偏蓝，不过色彩相比190P更饱和一些。190P的色彩多少有点受到了1/32ND的影响，不太活泼。
\n
\n 接下来笔者关掉灯光和门窗，仅仅利用微弱的自然光营造了一个可说是极限低照度的环境，来测试两机的低照度和增益性能。
\n
\n
\n
\n
\n
\n 在增益关闭的状态下，可以看到190P的低照性能要优于180A，Sony官方资料称190P具1Lux的最低照度指标也要好于松下官方资料标称的3Lux。\n
\n
\n
\n
\n 以上三组截图分别是以增益+6dB、+12dB、+18dB (两机的增益都是以+3为一档，最高18dB、共六档)为代表测试其增益能力。可以看到在增益+6和+12两档时，190P的画面无论是色彩、亮度、清晰度和噪声控制都要优于180A，但是令笔者惊奇的是两机都开到最大增益+18dB时，180A的亮度竟然超过190P，由于亮度的提升使得噪声的表现也有所好转!但是清晰度还是稍微逊色于190P。\n
\n
\n (八)、室外夜景测试
\n
\n 夜景能力也是180A和190P这级1/3英寸3CCD专业机器比较令人关注的方面，下面先是一组50i模式下增益0dB、6dB、12dB、18dB的视频效果。
\n
\n (1) 50i模式夜景增益效果测试
\n
\n
\n
\n 可以看到，50i模式下190P的夜景效果还是要比180A更出色一些。这体现在影像清晰度和噪声控制等几个方面，和室内的低照度测试结果基本保持一致。
\n
\n 两机都有慢快门功能，下面是笔者分别用180A的25P和190P的PROGRESSIVE 模式配合慢快门拍摄的视频截图。
\n\n
\n
\n (2) PROGRESSIVE + 慢快门测试
\n
\n
\n
\n 和50i模式相反，在PROGRESSIVE模式+慢快门测试中，180A的25P夜景画面色彩、亮度、噪声控制等各方面的表现均好于190P的PROG.SCAN模式。
\n\n
\n
\n 请再来看一组另一场景的PROGRESSIVE模式下配合三分之一秒慢快门的视频效果对比。
\n
\n
\n
\n
\n
\n 显然结果还是一样的，180A的25P模式配合慢快门的效果要好于190P的PROG.SCAN+慢快门效果。
\n
\n 视频对比评测最终总结：
\n
\n 经过以上这些场景的对比测试，笔者认为松下180A的25P CINE-LIKE模式果然名不虚传，通过预设的参数和拍摄者的调节，可以营造出更接近电影胶片风格的Video效果。而且极其丰富完备的手动操控能力让180A对于一些独立影片拍摄工作者是求之不得的强力武器。同时，一体化的大口径广角镜头带来更具张力的画面和宽广的动态范围也令笔者印象深刻，在夜景拍摄中的灵敏度和垂直拖尾也让人满意，尤其令笔者欣赏的是其使用场景模式拨盘+自定义User按纽所能给予操作者绝对自由的个性化快捷调控能力。而Sony的190P除了在低照度上的确如所宣传的那样有所进步外，其他方面和其前代150P并无区别，当然了，190P的Video保持了Sony一贯的锐利、明亮、反差强烈的风格，人像方面的肤色也修饰得讨人欢喜，使用起来也比较省心。
\n
\n 比较下来笔者觉得180A好比是一部马力强大的手动排挡跑车，想要开得快必须驾御它的人技术过关、虽然看起来有些土，不过绝对是部适合狂飙的好车。而190P更像是一部外观华丽的的自动排挡房车，不需要太好的驾驶技术，任何人座进去都可以舒舒服服地爽上一把，不用想得太多，只需要会踩刹车和油门，照样能开的挺好。
\n
\n 那么，您更喜欢那一部车呢？
\n\n
